Velká gratulace Christopheru Myczkowskému k vítězství v druhé ceně v Berlínské mezinárodní filmové soutěži 2022. Za svůj fantastický vítězný kousek vyhrává Zero -G Elements - Modern Scoring Synth. Christopher nám vypráví o procesu a inspiracích, které ho vedly k jeho vítěznému dílu.
Přiznám se, že to byl náročný úkol. Posadil jsem se k videu několikrát, než jsem měl pocit, že rozumím tomu, co se děje, což je klíčové pro bodování do médií (film, hra atd.).
Můj proces psaní je pravděpodobně dost odlišný od ostatních skladatelů. Částečně je to kvůli krátké délce videa a relativnímu nedostatku času. Skáču hlavou napřed bez šablony a začnu kreslit. Mám sklon nedělat klavírní skicu, protože chci slyšet, jak skladba ožívá, když ji píšu. Zjistil jsem, že existuje efekt sněhové koule, kdy narazím na nápad a ten se stane inspirací pro další nápad. Obvykle také začínám s akordovými progresemi a melodii přidávám až poté. Je to proto, že pro mě harmonická struktura poskytuje jádro emocionálního obsahu. Mým cílem je umět sedět a poslouchat to a něco cítit. Pokud já nic emocionálně necítím, myslím, že ani moji posluchači.
Chtěl jsem dát otevření tajemný pocit a mít to „vznášející se“, protože jsme byli ve vesmíru. Chtěl jsem, aby přistání bylo pěkně dramatické a sestupné struny odrážely sestup robota. Pak jsem ten motiv zopakoval dřevěnými dechovými nástroji s cílem mít opět tajemnější tón, ale rozhodně méně silný. Věděl jsem, že klíčová je černá skříňka. Chtěl jsem zachytit robotův zájem a zvědavost ohledně tohoto tajemného předmětu. Chtěl jsem dát trochu prostoru pro dýchání (ticho) pro „bum“, když je robot přepravován, aby se zvýšilo napětí. Když jsem viděl zelený les a ptáky, chtěl jsem si užít bujný pocit. Když se však vrátíme k černé skříňce, chtěl jsem se vrátit k nějaké záhadě a proniknout do robotova váhání/skepse/zmatku ohledně krabice. Ještěrka potřebovala motiv. Tak jsem vymyslel něco hravého, ale stále nejednoznačného, jelikož postavu ještě neznáme. Když robot zkoumá a dostane varovnou zprávu, chtěl jsem se vrátit k klesajícímu motivu a přidat pocit naléhavosti. Když se vrátí na plátno, vrátil jsem téma ještěrky s trochu jiným melodickým přístupem.
Něco mě napadlo, jak se ještěrka poškrábala na „vlasech“. A cítil jsem z té ještěrky skutečnou nevinnost a laskavost. Tehdy jsem věděl, že chci změnu tónu, která začíná poněkud nejednoznačně, ale nakonec se vyvine v něco přátelského a bezpečného. To se stalo tématem přátelství mezi robotem a ještěrkou. Chtěl jsem vnést pocit naléhavosti, aniž bych zcela narušil téma přátelství, když se robot musí rozhodnout zůstat se svým novým přítelem a čelit následkům nebo se vrátit na vesmírnou loď. Když vesmírná loď vzlétne, chtěl jsem vzestupný motiv podobný sestupnému motivu, který by uzavřel hlavní část filmu. Na závěr jsem vrátil stejný sestupný motiv (mírně upravený) a přistál na durovém akordu, když vidíme zelenou rostlinu. Přinesl jsem syntezátorové prvky, abych trochu zvýšil drama.
Jsem velmi vděčný své ženě, BIFSC a jejím podporovatelům, všem youtuberům, od kterých jsem se toho hodně naučil, a všem společnostem zabývajícím se samply/pluginy a účinkujícím hudebníkům, kteří pomohli mým výtvorům ožít.
Kliknutím sem se dozvíte více informací o Berlínské mezinárodní filmové soutěži
Podívejte se na Christopherův vítězný kousek níže
Velká gratulace Christopheru Myczkowskému k vítězství v druhé ceně v Berlínské mezinárodní filmové soutěži 2022. Za svůj fantastický vítězný kousek vyhrává Zero -G Elements - Modern Scoring Synth. Christopher nám vypráví o procesu a inspiracích, které ho vedly k jeho vítěznému dílu.
Přiznám se, že to byl náročný úkol. Posadil jsem se k videu několikrát, než jsem měl pocit, že rozumím tomu, co se děje, což je klíčové pro bodování do médií (film, hra atd.).
Můj proces psaní je pravděpodobně dost odlišný od ostatních skladatelů. Částečně je to kvůli krátké délce videa a relativnímu nedostatku času. Skáču hlavou napřed bez šablony a začnu kreslit. Mám sklon nedělat klavírní skicu, protože chci slyšet, jak skladba ožívá, když ji píšu. Zjistil jsem, že existuje efekt sněhové koule, kdy narazím na nápad a ten se stane inspirací pro další nápad. Obvykle také začínám s akordovými progresemi a melodii přidávám až poté. Je to proto, že pro mě harmonická struktura poskytuje jádro emocionálního obsahu. Mým cílem je umět sedět a poslouchat to a něco cítit. Pokud já nic emocionálně necítím, myslím, že ani moji posluchači.
Chtěl jsem dát otevření tajemný pocit a mít to „vznášející se“, protože jsme byli ve vesmíru. Chtěl jsem, aby přistání bylo pěkně dramatické a sestupné struny odrážely sestup robota. Pak jsem ten motiv zopakoval dřevěnými dechovými nástroji s cílem mít opět tajemnější tón, ale rozhodně méně silný. Věděl jsem, že klíčová je černá skříňka. Chtěl jsem zachytit robotův zájem a zvědavost ohledně tohoto tajemného předmětu. Chtěl jsem dát trochu prostoru pro dýchání (ticho) pro „bum“, když je robot přepravován, aby se zvýšilo napětí. Když jsem viděl zelený les a ptáky, chtěl jsem si užít bujný pocit. Když se však vrátíme k černé skříňce, chtěl jsem se vrátit k nějaké záhadě a proniknout do robotova váhání/skepse/zmatku ohledně krabice. Ještěrka potřebovala motiv. Tak jsem vymyslel něco hravého, ale stále nejednoznačného, jelikož postavu ještě neznáme. Když robot zkoumá a dostane varovnou zprávu, chtěl jsem se vrátit k klesajícímu motivu a přidat pocit naléhavosti. Když se vrátí na plátno, vrátil jsem téma ještěrky s trochu jiným melodickým přístupem.
Něco mě napadlo, jak se ještěrka poškrábala na „vlasech“. A cítil jsem z té ještěrky skutečnou nevinnost a laskavost. Tehdy jsem věděl, že chci změnu tónu, která začíná poněkud nejednoznačně, ale nakonec se vyvine v něco přátelského a bezpečného. To se stalo tématem přátelství mezi robotem a ještěrkou. Chtěl jsem vnést pocit naléhavosti, aniž bych zcela narušil téma přátelství, když se robot musí rozhodnout zůstat se svým novým přítelem a čelit následkům nebo se vrátit na vesmírnou loď. Když vesmírná loď vzlétne, chtěl jsem vzestupný motiv podobný sestupnému motivu, který by uzavřel hlavní část filmu. Na závěr jsem vrátil stejný sestupný motiv (mírně upravený) a přistál na durovém akordu, když vidíme zelenou rostlinu. Přinesl jsem syntezátorové prvky, abych trochu zvýšil drama.
Jsem velmi vděčný své ženě, BIFSC a jejím podporovatelům, všem youtuberům, od kterých jsem se toho hodně naučil, a všem společnostem zabývajícím se samply/pluginy a účinkujícím hudebníkům, kteří pomohli mým výtvorům ožít.
Kliknutím sem se dozvíte více informací o Berlínské mezinárodní filmové soutěži
Podívejte se na Christopherův vítězný kousek níže
